За плечами у секстета было три авангардных пластинки, в которых в неповторимом скандинавском стиле сочетались готик-метал с примесью блэка, прог-метал, море электроники, индустриальные подкладки и блестящий женский вокал, напоминающий интонационно Кейт Буш и её достойных последовательниц. Зет всегда метался в горячке, срывая со стен обои, быстро покрывался испариной, бегая за комарами с бензопилой, искал выходы не в дверь, а в окно. Его мир замыкался на безумии настроений, музыкальных провокациях, ситуациях, которые скорее годились для саспенса, чем для ужастика. На "Intra" (2005) мастермайнд Ram-Zet ещё бродил по мрачным коридорам, где свет притягивала одна рубашка, а всё остальное убивало. Теперь больной выздоравливает, а авангардная составляющая вроде бы побеждает психиатрию. "Neutralized" – самое "спокойное" произведение в дискографии группы, где нет такого же напряжения сил и эмоций, как раньше. Но от этого отнюдь оно не становится хуже.

Пространство норвежцев даже не свёрстано, а, такое ощущение, скомкано из деталей. Практически избавившись от последних проявлений пост-блэка (за исключением вещи "222"), они перешли в не менее противоречивую категорию авангардного искусства – с упором на женский вокал, симфонику, традиционную скрипку и сюрреализм атмосферы. Новинка отходит в сторону от предшественника, оставляя с ним обильные связи. В первую очередь, качественно изменился звук – от индустриально-дэтового и ржавого ушёл по дороге довольно чистой продюсерской работы, где отлично прописан каждый элемент. Одновременно на уровень стало меньше диссонанса, академизма – чуть больше. Трём 10-минутным эпикам не хватает идей на столь обширные веси – на "Beautiful Pain" становится откровенно скучно, а заключительный "Requiem" кажется чрезмерно мелодичным, хотя и слушается здорово. В "Neutralized" чаша переполняется экстремальным прог-металом, а короткие и лаконичные темы выглядят явно выигрышно по сравнению с продолжительными. Это "Infamia", трогающая красивым припевом, "I Am Dirt", бьющая наотмашь разнообразными настроениями, и упомянутая "222" с огрызком пост-блэка и блюзовым проигрышем. Наверно, менее шизоидный мир и несколько иные ориентиры по сравнению с ранним Ram-Zet определяют его восприятие. Не такое яркое, как "Escape" (2002), возможно, лучшей работы в дискографии норвежцев. Но всё равно достойное длительного вживания в образ.«

Вопреки твердившим мне друзьям-товарищам о полнейшем провале вновь воскреснувших Immortal, никак не могу согласиться с данной точкой зрения и со всей ответственностью заявляю: "All Shall Fall" получился отличным альбомом!

Да, изменилось многое. Вместо вечного мороза и вечной тьмы далекого царства Blashyrkh, прогулок по которому так не хватало фанатом "старых" Immortal, какое-то прозрачное музицирование, снова вышедшее из студии Abyss, что слышно невооруженным ухом. Но, товарищи дорогие, песни то получились отличными! Да, уже нет того мрака и злости, но остался тот же лютый мороз, просто теперь в Blashyrkh наступила ясная безоблачная погода без осадков. Оттого столь прозрачен саунд, столь легки и удобоваримы композиции, но они при этом чертовски драйвовы. Новый релиз Immortal получился неким промежуточным звеном между тем, чем радовали нас парни в 90-х и тем, что мы слышали в проекте I. От первого досталась агрессия и колкость северных ветров, от второго легкость подачи, прозрачность и драйв. Итогом стали семь отличных трэков, из которых два пафосных эпоса с акустическими гитарами, эмбиентными интро и всем, что положено – "Norden On Fire" и "Unearthly Kingdom". Самое главное, Immortal вновь показали себя грамотными музыкантами, способными творить отличные впечатляющие композиции, отражающие тот спектр эмоций, что они переживают в данный момент. Ну а время тьмы в Blashyrkh может еще вернется, кто знает... Только вот надо ли оно? Мне и такая погодка по душе.